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刘俊京——踏步古今 刚柔结合

来源:环球文化网  http://www.hqwhw.com     编辑:Emily 2016/6/11

      刘俊京,中国书法家协会理事,北京书法家协会副主席,中央国家机关美术家协会副主席,中华养生书画研究院院长,中国佛学艺术研究院院长,北京东城书法家协会主席;
      书法师从著名书法家欧阳中石先生,其作品获中国文联“第二届中国书法兰亭奖”创作提名奖,并在中国书协举办的八届国展、九届国展。第四届正书展、第八届国际书法交流展,中国书法家五百强展,第十五届中日自作诗书法展、纪念邓小平诞辰100周年书法展、“冼夫人杯”书法展、“梁披云杯”等多次书法展中入展;并在中国书协举办的“杏花村汾酒杯”电视大赛获银奖,“三晋杯”公务员书法大赛获铜奖,"复圣杯","高桓杯","羲之杯","皖北煤电杯"大赛中获优秀奖.同时在北京"双鹤E.C杯"电视大赛获一等奖,第九届全国文代会代表,并获北京市第三届文艺工作者“德艺双馨”奖,北京市文联文艺作品最高奖及北京十佳中青年书法家,北京旅游文化使者等称号。书法作品随神舟八号上太空并被毛主席纪念堂,中办管理局,国务院管理局,人民大会堂,抗日战争纪念馆,中国文字博物馆等多家机构及海内外广泛收藏. 曾出版《中国百名书法家——刘俊京卷》《年度水墨——刘俊京》《中国美术家——刘俊京》《刘俊京多体敬录心经》《墨品——刘俊京》《刘俊京养生书画》《人民艺术——刘俊京》等多部专集。

 

 

——读刘俊京书法作品
                     

                                                                           文|史向阳,发表于水墨籣亭2012年3月20日

 

      壬辰新岁,《水墨兰亭》主编牛帅兵兄,赠我《当代著名书法家经典作品集,刘俊京》卷,连夜展读,手不释卷。

      今人张海先生曾言:学书“先于古人合,后于古人离”。品读刘俊京书作可解其语。踏步古今,融百体为一体,自成面目,独具特色,这正是人们喜欢刘俊京书法原因之所在。 

      刘君俊京言:“博观广取,宗法汉唐”。他四体兼备,尤擅碑体行楷、碑体行书和行草。我尤爱其以“刘家笔法”的碑体行书。如:书作横幅《大悲心大陀罗尼》四百余字,一气呵成,回肠荡气。其笔法精古,峻拔气畅。细品之,其用笔劲健,提按、顿挫、血脉清晰可辨。此作笔法,亦碑亦帖,碑帖一体,自然天成。我从中读到了:王羲之,读到了米南宫、康南海,........可见,俊京君“胃口”之大,吸纳能力之强。

      我一向认为,书法本质并无碑帖之分,亦无碑学帖学之别,一切划分乃人为所致。追碑者难在飘逸,写帖者难于凝重,寓飘逸于凝重难,寓凝重于飘逸更难。然刘君俊京以睿智清晰的“大脑之笔”,跨越了这个“难关”。

      刘君曾言:“独守古风,顺乎自然,怎么都好,再聪明的人也比不上天地间的变化。”观其书作,可知刘君不失为知变又善变者。书作《大悲心陀罗尼》通篇几十处现“娑婆可”,几十处出现“摩啰”,几十处出现“卢”字,其线条、字态、大小,无一同者。即使文中有一百多个断句号,由于俊京君匠心处置,不露痕迹。

      下面就具体来谈“啰、帝”二字:此作从发端起,每行都有“啰”字。第一个“啰”字用“二王”笔法为之,轻松内敛,重心向下;第二个“啰”字用行楷法,特别注意偏旁左让右,即左小右大;第三个略带章味;第四个结体紧密刚断;第五个“啰”字宽博大气,纯以北碑笔法为之。这五个“啰”字与全篇和谐统一。再者,通篇几个草书“帝”字,也处置得见性见情。

      稍感遗憾的是:第三行“谛”字,和第六行、十行、十五行及倒数第三行的“帝”字,皆是纯草书,较之通篇行书,动静差别过大,略显“顶眼”。然作者注意到了几个“帝”字的前后顾盼呼应,与整体无大碍,仍不失为一件上乘之作。“违而不犯,和而不同”。融百体为一体,浑然天成,这正是刘君俊京是发的灵魂所在。

      庄子曰:“风之积也不厚,则其负大翼也无力”,只有积累到一定程度才能“风雨兴焉”。读刘君其他书画小品,能读到他那几份自信与散淡。见识与学养到一定程度,玩什么都成,刘君俊京“玩”到了。

(史向阳:第三届兰亭奖教育奖提名)

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