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林凯:雨鹤画集序

来源:环球文化网  http://www.hqwhw.com     编辑:菲菲 2017/7/27

雨鹤作品

文/林凯

        雨鹤买了本《邵燕祥散文》,让我找邵先生签名,当我到邵先生家让邵先生签名时,邵先生问:“雨鹤叫什么名字?”我这时才感到我把雨鹤的名字已经忘得干干净净,我只得说:“他的名字我记不清了,我总管他叫雨鹤。”邵先生给签了,这是基于邵先生对我的信任。
        雨鹤二字好听,富诗意,伴浪漫。但是,他的浪漫以前更多体现在他的酒上,不喝最好,一喝就多。他那滚圆的“将军”肚,大概就是喝酒喝出来的,但愿这“将军肚”能变成“将军”画家。雨鹤为人耿介,天分高,过去言谈举止中常流露出对同道人的傲视之气,口无遮挡,不过,他说的快也忘的快,但是他人却有可能记在心中,成了嫌隙。他现在比以前谨慎了,大概人过于耿介在中国不好生存,但人毕竟还是要生存的。其实人的一生中要有这种亢奋期,一个人的自信与好的修养也是从亢奋中来的,当然要是一辈子亢奋那只能证明他拒绝了学习和读书。
        我以前写过一篇短文,说我认识雨鹤时,我们一直在高谈阔论周作人,不是谈画,也不是聊书法,这在画家里面很少见。大部分的画家只会画画,对中国的文学艺术知之甚少,有些画家甚至根本不知道。所以雨鹤这样的画家就成了稀有,也正是这样的稀有,我们看雨鹤无论画山水和花鸟都有股文人气,追求那种萧远峭逸,寒林孤秀,挺拔傲立,烟云忽生的意境。这种意境其实就是诗意,透着画家的情感和思想,那么这种情感和思想来源于哪呢?古人云:“画要士夫气。”就是要有读书人的气质。林散之也一再强调,只有读书可以去俗。中国书画最致命的是怕俗,雨鹤能意识到这一点,并把读书作为重要的一课,在今天实属难得,雨鹤的修养是多方面,不仅写字、画画、篆刻,还刻壶画,画瓷版画,也就是说凡是与艺术相关的领域,能接触到的,他都去尝试,这种广泛的尝试是最好的学习与修炼,可以开阔视野、触类旁通、相互借鉴。任何艺术没有孤立而以一种形式存在,都是与其他艺术有着千丝万缕的关联,从而相互影响。我去宜兴见过雨鹤刻的壶,他不同于刻壶匠,而是刻得洒脱,在刀痕中融入写意,展现在壶上的是他对篆刻、对绘画的理解,宜兴制壶的朋友喜欢他刻的壶,觉得大气,中国文化的氛围更浓,我也以为是。
        我与雨鹤接触的较多,前几年他喜欢赵孟頫,黄宾虹也喜欢赵孟頫,赵孟頫是一位名副其实、古今少有的全才画家。董其昌曾评价他:“有唐人之致去其纤,北宋之雄去其犷。”实际上我看雨鹤的画,也是暗含这种画风。他画的佛教题材的老者,坐于山中,四周松柏环绕,一副仙风道骨的境界。我以前说,雨鹤的画用清朝笪重光的话来描述很准确,就是:“实景清而空景现。”他的笔下让你能看到实体,但又让你有觉得这实体离你很远,很空旷,这种画面的空间感,让你很难用语言来描述,假如非要用文字来表述的话,就是清绝、清古,这其实是一种很高的美学观。它不仅要求画家在画上要表现出这样的环境氛围,还要求画家的笔下一定要有“笔气”,有了“笔气”才会有“气韵”。董其昌不是说过:“‘气韵’不可学,此生而知之,自然天授。”但它是最能传神的东西。当然了,我还是更赞成北宋郭若虚讲的:“人品既已高矣,气韵不得不高;气韵既已高矣,生动不得不至,所谓神之又神为能精焉。”说一千,到一万,雨鹤不仅有天赋,其人品高、气韵高,也正因为这一点,他很年轻就出类拔萃,也正因为这一点,我们会成为知己的朋友,也正因为这一点,他才叫雨鹤,雨中鹤,还有什么比这更美、更高尚的吗?
        雨鹤要出画集,嘱我写序,作为好友,责无旁贷,但我总是怕我说的不够全面,不能用语言把雨鹤真正有价值的东西描述出来,好在有画册在,人们可以一页一页的去翻阅、去品读、去体会、去评判,这比我写一千字一万字强多了。

 

雨鹤:原名杨金亮,1973年生于河北定州,自幼随外祖父母习学书画篆刻,在北京市少年宫受到欧阳中石、刘炳森、沈力等诸位老师的启蒙,及长又得到韩羽、柳倩、朱家溍、李世南诸先生的指点,艺事得进。喜读书,爱远游,每有会意,尽付于诗书丹翰。
现任中国新水墨研究会副秘书长、河北大学艺术学院客座教授、美国南犹他大学艺术学院客座教授、中国戏曲人物画研究会专业画师、北京大学未名湖书画院学术主持。

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