何谓水墨之高境界。即谓之绝、谓之玄、谓之妙、谓之神、谓之逸之境界。而达此境者须对中国画之基本构成材料语素之水性、墨性、色性、纸性、笔性辽解透切，并操动于灵府，与心性合一，创作出不朽之作。

当我仔细地阅读了胡春海的全部作品之后，我意识到为其写评论是一件很不容易的事情。一是因为他涉足的艺术领域宽泛，不仅擅长油画，也工于壁画，更精于中国画。就中国画而言，他又是花鸟、山水、人物并行不悖，很难将他归属于哪一类型的画家。二是他中国画的表现手法丰富，可以工写也可以意写，可以水墨也可以彩墨，可以没骨也可以重彩，可以写...

一段时间以来，文艺批评不怎么受大众待见，一个重要原因在于我们的言说方式：无论是形式还是内容，都缺少可读性、吸引力和感染力。

鉴于司马迁《史记•廉颇蔺相如列传》记载，两千三百多年前的蔺相如以其在“完璧归赵”“渑池会”及“将相和”等故事中的突出表现，得以翘楚中华青史，被世代推崇、景仰

张洪建的写意人物画在融合古今技法的基础上，又吸取了西洋画的技法，形成了自己别开生面、厚重传神的艺术风格。

岩峰君自谓“门外之人”，越是废纸三千，洗墨成池，他对习字则愈发生起庄严敬畏之心。“楷、行、草、隶、篆”他都逐一下功夫入古揣摩并融入自己的心得，大半年下来，练字的宣纸已逾人高，个中汗水与收获也是显而易见的。

在浙江省嘉善县陶庄镇汾南村深处，成片碧绿的麦田和金色油菜花田交映如诗如画，让人眼前一亮。顺着美丽乡村村道往里走，一处形似“厂房”一样的建筑里，却深藏着另一番天地

曲直同志和我相识不久，但给我留下的印象十分深刻。他是一位老老实实、勤奋刻苦、又善于思考，有强烈使命感的优秀现实主义画家。

　今年读了好友发来的十几期《新上海诗词》，感觉到上海的旧体诗群已经成了一条隐形的优美风景带！如果从诗的语言去观察他们的年龄，难免走进误区

我很少去评别人的诗作，尤其是现代人写的旧体诗。一是因诗歌从唐朝开始大放异彩，成为了文学史上的一朵固有的奇葩，她更是直接影响了后世许多诗人的创作，直至宋、元、明、清的文人，都是在唐诗的基础上进行再创作